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如果谈起近年来日剧界收视成绩最优秀、作品反响最好的日剧制作团队，假使把第一名颁给朝日电视台《大门未知子》系列的制作团队，那第二的位置就要数TBS台由福泽克雄领衔的池井户润翻拍团队了。

说道福泽克雄，我想最先谈应该是他亮瞎眼的身世：作为日本近代教育家福泽谕吉（万元日元大钞上印着的那位）的玄孙，家族显赫不说，这位老兄从小接受的就是一整套庆应义塾的精英教育（从小学到大学，就好比从人大附小一路读到人大，关键这读的学校还是他曾祖父办的），在大学时代还是橄榄球国家级运动员……

侧面的半身照掩盖了福泽克雄1米9

外加100公斤的「巨人尺寸」

大学毕业后，福泽起初进入的是富士胶片公司，随后因热衷于电影电视行业于1989年加入TBS电视台，由此开始了他的职业生涯。

福泽克雄最早以导演的身份出道于1993年，二十几年来出自他手的日剧众多。由于我并不是日剧方面的「老司机」，因此对于2013年以前福泽克雄（演出）和石丸彰彦（制作人）搭档制作的《砂之器》（04冬，主演：中居正広），《华丽一族》（07冬，主演：木村拓哉）或是《甘蔗田之歌》（03秋SP，主演：明石家秋刀鱼）这些名作仅仅是「久仰大名」，无法做出相对客观的评价。

《砂之器》（2004）

但从福泽克雄与伊與田英徳（制作人）和八津弘幸（脚本）搭档的2013年起，其团队的作品便仿佛威漫系列的标题一般朗朗上口了：13夏季的《半泽直树》、14春季的《罗斯福游戏》、15秋季的《下町火箭》再到去年的《小巨人》和《陆王》。

每一部都在表现出惊人的质量的同时还能够取得了收视率和口碑的双丰收，一些作品甚至还造成了不小的社会效应。如此稳定的高质量产出能力，当今日剧界无人能出其右。

2013年以来的搭档制片人伊與田英徳

可能有人会质疑他们在2013年后的作品多为池井户润原作的电视剧化，认为是原作的号召力才使得电视剧能取得如此成绩。但别忘了WOWOW台也翻拍过不少池井户润原作的作品，但影响却远不及前者。

虽然WOWOW没有收视率这个概念可以进行比较（收费台不统计收视率），但只要提及池井户润这个名字，相信大多数人还是会将其与上文提到的TBS系列作品联系在一起。

事实上，纵观几年的作品，不得不说这个团队的作品是很有套路感的（无论是否池井户润原作）：剧情总是围绕着一个或一群男人展开，总是以危机作为开场来引出故事，主角们（男人们）总是不断地利用智慧和毅力来扭转逆境，结局总是相对的happy ending（《半泽直树》的结局是因为还有后续）。

《陆王》

偏男性的叙事框架和风格加上相对固定的剧情，一般认为这种剧未播出就已经凉了一半。

但福泽克雄不是一般人，他的做法是将上述「缺点」做到极致。

既然故事主体是男人间的对决，那么只需考虑如何将拳拳入肉的魄力和气势最大限度地传达给观众即可。

以这季《黑色止血钳》的开场为例。经典的《白色巨塔》以庄严威仪的教授巡诊作为开场，表现的是医院内等级森严的秩序，给人以沉闷压抑感。

《白色巨塔》

《大门未知子》系列的正式开场总是：穿着「轻佻」（记得总是迷你裙）的大门未知子徒步走向规模宏大的「白色巨塔」。表现的是单枪匹马的女性角色对于传统等级森严秩序的反叛，给人畅快感。

但《黑色止血钳》的开场的风格更接近于战场：

首先以一个近距离眼部特写开始，画面中的男人神情严肃地等待着什么。

侵略性十足的极近距离特写

然后是轿车缓缓驶至东城大学正门的镜头，提示观众等的对象就在轿车里。

来者表明身份

司机向保安表明身份后，一名保安立刻恭敬地放行，另一名则紧张地拿起了电话。

镜头切回最初的男人：男人秒接起响起的电话，整个医务局则全体起立，把目光投向男人。

突然的电话铃声和齐刷刷的起立声

烘托如临大敌的气氛

几句简短的确认后，男人站起，斩钉截铁地说「来了」。

观众当然不知道是「什么」来了。但整个医务局却氛围一变，刚才如临大敌的凝重气氛立刻变成了紧张的「备战」状态。低音提琴渲染不安的节奏，医院高层则神情严肃地朝正门赶去，众多人员则紧张地布置着会场。

来者必定是相当的人物了。

接着旁白切入介绍故事背景：东城大学和帝华大学正激烈争夺日本综合外科学会的理事长位置，而今日正是对方教授前来参观我方教授进行一场「不可能成功」的手术的日子——敌方是特意前来见证我方失败的。

仿佛战场上刺刀肉搏般的整体节奏附带凝重的旁白解说。

好了，现在观众明白，这次的故事围绕着暗流涌动的白色巨塔，而故事的内核也并非大门未知子式的英雄主义，而是更加阴暗残酷的权利争夺。

同样的设定，舍弃寻常医疗剧的生搬硬套设定而采用窥斑见豹的手法，说服力自然高了许多。同时，利用张力十足的场面来调动其观众的兴趣和观感后，之后的设定铺展自然更加顺理成章。

故事背景还是暗流涌动的白色巨塔

与红楼梦中「先闻其声」的王熙凤类似，观众从角色的出场方式中就能形成对角色的大致印象。福泽克雄显然理解这一点，利用对比反衬的镜头来迅速塑造鲜明的人物形象是他的拿手好戏。

以《罗斯福游戏》的主角出场为例，导演首先营造了混乱的会议场景：部长们摆出一幅幅厌烦的表情互相指责、互相推诿责任，会议没有任何实质性进展。

接着镜头给向主角，与杂乱的争执场面形成鲜明对比，细川社长平静却又斩钉截铁地提出了削减开支的决定并条理清晰地阐述了理由，同时宣布废除历史悠久的棒球部。

《罗斯福游戏》中细川社长出场

第一句台词就是「废除棒球部」

只用了2分钟，一个富有才干且雷厉风行的人物形象已然成型。

《黑色止血钳》主角渡海医生的登场同样令人影响深刻。照例首先营造困境：手术室内情况危急，而唯一能够解决问题的教授正专注于另一台手术无法脱身。病人情况急转直下，主刀医生却毫无办法，甚至因害怕暴露手术失败而拒绝联系在隔壁的教授。

一群死要面子、置病人生命于不顾的无能医生和一个无解的死局。

观众心里清楚，该主角出场了，但却是以一种出人意料的方式：

要不要喊那个人过来？（惊恐）

（接近5秒的寂静）

不能叫他（又惊又怕）

但只有他能帮我们了（绝望）

你也知道跟那种男人扯上关系的下场吧（更深的恐惧）

另一种意义上的「先闻其声」：能够解决这般死局证明主角手腕非凡，但即使在病人生命垂危的关头，众医生依然避之不及，说明主角有相当的令人恐惧的理由。

让人不由地想到了那个手术从不失败却热爱金钱的大门未知子。但接下来招牌式的慢镜告诉观众两人有着本质上的差异，因为渡海医生的背影中透露着的是超乎寻常的自信和厌世感。

这类主角背影的慢镜在之前的作品中反复出现

作用之一是和接下来的快节奏镜头形成强烈对比

另一个作用则是提供人物心理状态的信息

在节奏的一紧（患者病危）一张（医生讨论）中，观众的兴趣完全转移到主角上，而在主角正脸未露，一言未发的状况下，观众就已经收到了对主角第一印象：一个手艺精湛却受到周围医生的恐惧，背负着过去（不寻常的厌世感）的男人。

自《白色巨塔》播出以后，日本的医疗类日剧的剧情走向就大致分成了截然不同的两类，其中一类以讲述一个或一群医生为主，表现的或是医生的英雄主义或是借医疗的框架讲述患者的温情故事。

《白色巨塔》

另一类则严格继承了《白色巨塔》，以医院内权术斗争为基调，整体风格更加严肃硬朗。而近年来，一些作品则尝试将这两类重新融合在一起并加入新的元素（比如《大门未知子S2》），本作大致也属于这一类的尝试。虽然主题依旧是严肃的权力斗争，但标新立异的角色设定和主角背负的过去（猜测是复仇元素）却为全剧加入了新的可能。